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《二十二》預告片：中國慰安婦受害者紀錄電影
《戰狼》過後，《二十二》在朋友圈刷瞭屏，一個熱血一個沉重。《二十二》是國內上映的首部關於慰安婦受害者的紀錄片。
沉重話題並不意味著煽情，整部片子在安安靜靜地觀察受害者當下的生活；當然，也撕開瞭無數回憶的傷口。有人贊賞這是克制的深情凝視，但有人認為沒有成形的故事，隻是“碎片化的羅列”。
《二十二》的社會意義無需贅言，我們也希望，透過此片管窺紀錄片該如何在“守望”與“疏離”找到平衡。
《二十二》的遠和近《二十二》整個片子非常安靜，除瞭片尾的《九重山》幾乎沒有任何背景音樂。除瞭老人和志願者的敘述，也是一點畫外音都沒有。片中加入的環境刻畫，更是讓整部片子更加靜，下雨的屋簷，漫山的大雪，四季輪回，她們一點點老去。
就像很多觀眾的感受一樣，導演刻意地拉遠瞭和老人們的距離。郭柯在接受南都記者采訪的時候說，希望自己與老人傢是晚輩和長輩的關系，而他在拍攝過程中也學會瞭“退遠”。
當素材拍攝好之後，郭柯做出瞭第一版粗剪，但《刺客聶隱娘》的剪輯師廖慶松覺得這樣的剪輯很難打動觀眾，瞭解到郭柯希望得到這樣一部影片之後，廖慶松把裡面炫技的部分拿掉瞭，把老人放在瞭第一位。
在《二十二》之前，郭柯曾拍出故事性更強的《三十二》。故事主要圍繞韋邵蘭老人，老人經歷瞭屈辱，但她很堅強，說“這世界真好，現在我都沒想死，吃野東西都要留出這條命來看”。韋邵蘭老人的故事算得上很多人眼中的好故事，值得濃墨重彩地刻畫，但是在《二十二》裡這個老人的部分並不多，郭柯覺得韋邵蘭老人太容易把別人感動，自己不能逃避現實，不能把其他人的平淡掩蓋過去，便下狠心縮短瞭老人的篇幅。
於是便有瞭《二十二》，一部記錄二十二位老人的片子。
而這樣安靜的觀察，也得到瞭國際的贊賞。英國皇傢人類學學會電影節在網站上對《二十二》評價道：“安靜而人性，這部片子講述瞭她們（慰安婦受害者）的苦難和快樂，片子歷史性與個人性兼具。同時避免瞭過多地打擾她們，保證瞭主人公的聲音得到傾聽。”
莫斯科國際電影節也非常認同：“鏡頭小心而安靜地傾聽和觀察著，像水晶一樣透明地和潤車貸利息記錄著故事。留白和沉默比語言表達瞭更多。”
“墻上的蒼蠅”：觀察類紀錄片車貸利息算法安靜的張力這種放棄解說，放棄大綱的紀錄片被歸類於觀察型紀錄片（observational documentary）。這種紀錄片倡導導演要做“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。觀察型紀錄片突出的特點是，導演對於拍攝的事物沒有預設的結論，隻是靜靜等待一切發生，最終的結論由拍攝出的素材決定。這種手法多用於記錄現實世界，因為缺少解說、故事和字幕，在處理歷史題材的時候容易沉悶。
把“煽情”的部分藏起來之前關於慰安婦受害者的紀錄片都不是以這樣的方式呈現的，而是多集中在慰安婦受害者遭到欺凌的悲慘故事和堅決對日聲討的經歷。2000年的紀錄片Slience Broken: Korean Comfort Women是通過影像資料和采訪的方式反映瞭慰安婦受害者的遭遇；1998年臺灣的紀錄片《阿嬤的秘密》也是從一個阿嬤的角度講述遭遇。後來有一些紀錄片反映瞭慰安婦受害者對日聲討的經歷，比如臺灣的紀錄片《蘆葦之歌》、One Last Cry和The Apology。
如果說為瞭反映慰安婦受害者的經歷，也許紀錄片不是最好的方式，被廣泛討論的韓國電影《鬼鄉》在故事性和情緒煽動上做得更好。
而《二十二》的意義在於它反映瞭慰安婦受害者平凡而真實的一面。片子裡的奶奶們各有性格，有的剛烈，有的沉默，有的樂觀，電影反映的是她們的群像，而不是一個單獨好看的故事。就像郭柯說的，他們就像是我們每一個人的奶奶。
紀錄片該不該再次揭開傷口而正是因為真實，紀錄片超越故事性的預言傳統顯現瞭出來。湯姆 帕姆特（Tom Perlmutter），曾經的加拿大國傢電影局主席說過：紀錄片像一面鏡子反映真實的世界，但也是一面魔鏡，間接、含蓄地照出世界應該會有的面貌。拿《二十二》來說，當觀眾意識到拍片不該打攪奶奶們的生活，感嘆奶奶們生活貧苦，憤慨為什麼有人覺得她們是恥辱的時候，心裡已經明白瞭真實的世界和“應該”的世界有什麼樣的偏差。這樣，紀錄片才變成瞭“改變世界的榔頭”。
直接觀察看似“輕巧”，實則沉重。
雖然《二十二》相比之前的慰安婦受害者的紀錄片已經沒有刻意在挖老人們的故事瞭，但是依然有質疑說這樣的拍攝會不會對老人的生活造成影響。影片中老人們把“忘記瞭”當作不想提起的借口，子女和鄰居的在場讓她們緘默。
像這樣倡導不加幹預地拍攝電影起源於上個世紀60年代初的美國，被稱為“直接電影”(Direct Cinema)。以羅伯特·德魯和理查德·利科克為首的導演提出，攝像機隻旁觀，不幹涉，不采訪，排斥一切主觀介入。直接電影的代表作有記錄美國總統競選的《初選》和銷售代表生活的《推銷員》
而真正把“墻上的蒼蠅”發揮到極致的則是大師級紀錄片導演弗雷德裡克·懷斯曼，《國傢美術館》對倫敦國傢美術館進行拍攝，後期直接將素材剪輯融合成為影片。影片以完全客觀的視角記錄下瞭人們在藝術品前的反應。
紀錄片反映的是何種真實而紀錄片能夠多大程度上反映現實，也是一個備受爭議的問題。就算在觀察型紀錄片中，每一個素材的選擇，剪輯的技巧都反映的是導演本身的看法，但是一個人眼中的現實可能是另一個人眼中的曲解，所以就算是紀錄片也不能保證自己呈現的是沒有偏見的影像。
對於這樣的問題，埃德加·莫蘭（Edgar Morin），法國當代著名的思想傢，曾在一場關於真實電影（Cinéma vérité）的峰會上說：
有兩種辦法處理紀錄片遇到的真實性問題。第一種是在影片中展示自己能夠帶來真實的記錄，另機車貸款利率一種則是把真實性的問題在影片中擺出來，讓觀眾知道這個問題。
但是最賣座的紀錄片似乎離真實的距離有點遠。紀錄片《華氏911》（Fahrenheit 911）的導演邁克爾·摩爾以諷刺時事的紀錄片聞名，有人在知乎評價他為“拼貼高手，正牌憤青”，可見其紀錄片爭議之大。但是出自“噴子”之手的紀錄片卻有兩個入在紀錄片票房前十：《華氏911》（Fahrenheit 911）第一和《醫療內幕》（Sicko）第十。
網站Box Office Mojo統計的紀錄片票房前十名眾籌與情懷：必須得吆喝才有人看？紀錄片《二十二》從拍攝到宣發都受到瞭資金不足的阻礙。因為話題敏感，受眾有限，影片的拍攝資金很難籌集，在張歆藝的幫助下影片才得以順利拍攝。宣發的費用則是超過3萬人眾籌的100萬元。同樣題材的《蘆葦之歌》也是通過群眾募資平臺才籌得上映款項。
《二十二》片尾列出瞭參與眾籌的人的名字人們真正註意到《二十二》是從社交媒體平臺開始的。8月13日，馮小剛在微博為《二十二》發聲，隨後明星紛紛轉發，幾乎得到瞭半個娛樂圈的力挺。
微信上8月14日烏鴉電影發表《她們在等待道歉，日本政府在等待她們死去…》，15日點贊數超5萬，閱讀數破百萬，截止到17日下午4點40分，點贊數超過7萬，置頂評論點贊3.5萬
不僅僅是烏鴉電影，眾多公眾號從資金籌集、導演專訪、慰安婦受害者等不同的角度發聲，《二十二》在朋友圈中刷屏。與此同時，票房和排片率也一路走高，B站上的《三十二》也被要去看《二十二》的彈幕刷屏。
這不是社交網絡第一次為紀錄片帶來關註度。CNN的紀錄片《黑鯨》(Blackfish)在Twitter引起瞭一起關於鯨魚的全民大討論，標簽#Blackfish在Twitter發酵，CNN為此設立瞭專門的實時討論的網頁。在2013年10月關於《黑鯨》的推特超過6萬條，7百萬人查看相關話題，根據SocialGuide的數據，它成為瞭非體育類話題榜的第二名。Twitter還為此引發的話題制作瞭回顧專題和統計，稱其為#Blackfish現象。
兩個在社交網絡發酵的紀錄片反映出人們對於嚴肅題材的關註，也反映出，紀錄片也許沒有想象中那麼沒有市場。
而平臺對於原創內容的需求，也許能夠給紀錄片工作者另一種選擇。
亞馬遜2016年推出的Video Direct項目就給瞭不少紀錄片走下去的勇氣。加入Video Direct項目的創作者可以通過廣告或者亞馬遜的視頻訂閱服務賺錢。加入這個項目的HowStuffWorks團隊就在今年3月新推出瞭8部紀錄片，在亞馬遜Prime平臺上播放。HowStuffWorks的首席內容官坦言，亞馬遜偏好紀錄片形式的Video Direct項目給瞭他們信心。
體育網站Bleacher Report制作瞭關於運動員邁克爾·維克的紀錄片。令人沒想到的是，紀錄片首次播出的當天，Bleacher Report下載量比平時多出瞭3倍。現在，這個紀錄片已經是Bleacher Report今年專題中播放量最大的視頻瞭。
另外，品牌主也傾向於通過支持紀錄片取得銷量和口碑的雙豐收。在2014年，化妝品品牌MAC出資拍攝“It’s Not Over”關註艾滋病感染者，並於世界艾滋病日在Netflix上映；2016年，MAC又拍攝關於變性人的紀錄片，而隨著紀錄片推出的口紅“Finally Free”的銷售額將用於支持變性人群體。不僅僅是MAC，捷藍航空公司JetBlue、時代啤酒Stella Artois等也投資瞭紀錄片拍攝。
《二十二》確實不是一部料夠足的紀錄片，但是我們總需要一些“遠遠凝望汽車貸款試算”的紀錄片替我們看看她們是否還好。而在社交網絡可以引起觀影熱潮，品牌主和平臺都支持原創視頻的時代下，這樣的紀錄片在未來應該有比眾籌更好走的路。
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